Score | Partitur of Concerto in C minor Bb GWV 307 for Bassoon, Strings and Basso continuo

Among his solo concertos, the four works for solo bassoon are particularly significant: he did not assign more soloistic tasks to any other instrument.
The Concerto in C minor GWV 307 holds a special place in Graupner’s concerto output for bassoon. Besides being the only one in a minor key – in general, a rare occurence in concertos from that period – it also dispenses with the three-movement pattern that Vivaldi developed in his concertos and was generally adopted by German composers as well. Given its tempo indications slow – fast – slow – fast and overall harmonic scheme (the third movement is in the relative major or minor key), Graupner's C minor concerto is much more reminiscent of the comparatively strict church sonata of the time. It also comprised four movements and, like the concerto form, was also an "invention" from Italy. Once again, Graupner turns away from standard procedures to experiment: in this case, he makes a basic chamber music pattern the backbone of a concerto.

 

Unter den Solokonzerten nehmen die vier Werke für solistisches Fagott einen besonderen Stellenwert ein; keinem anderen Instrument hat er mehr konzertierende Aufgaben zugewiesen.
Das Konzert c-moll GWV 307 nimmt eine Sonderstellung unter Graupners Konzerten für Fagott ein; es steht nicht nur als einziges in einer Molltonart – für Konzerte dieser Zeit generell eher selten –, sondern verzichtet auch auf die in Vivaldis Konzerttypus entwickelte Dreisätzigkeit, die üblicherweise zum Vorbild auch für deutsche Komponisten wurde. Mit seiner Tempoabfolge langsam – schnell – langsam – schnell und seinem harmonischen Bauplan (bei dem der dritte Satz in der Paralleltonart steht) erinnert Graupners c-moll Konzert viel eher an die vergleichsweise strenge, ebenfalls viersätzige Kirchensonate der Zeit, auch sie war, wie die Konzertform, eine „Erfindung“ aus Italien. Einmal mehr verlässt Graupner vorgegebene Pfade, um zu experimentieren, in diesem Fall: um eine kammermusikalische Grundform zum Rückgrat eines Konzertes zu machen.